{"id":12824,"date":"2023-03-14T12:08:44","date_gmt":"2023-03-14T12:08:44","guid":{"rendered":"https:\/\/artsnb.ca\/web\/?p=12824"},"modified":"2023-03-14T15:05:27","modified_gmt":"2023-03-14T15:05:27","slug":"visites-oubliees","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artsnb.ca\/web\/2023\/03\/visites-oubliees\/?lang=fr","title":{"rendered":"Visites oubli\u00e9es<\/strong>"},"content":{"rendered":"\n

R\u00e9dig\u00e9 par Nat Cann<\/p>\n\n\n\n

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Photo : Forlorn Visitations, Memory<\/em>. Collagraphie 14.75″ x 52.5″, s\u00e9rie de 4 \u00e9ditions. M\u00e2choire de renard (gracieuset\u00e9 de la taxidermiste Cheryl Johnson) avec installation d\u2019une cuisinette de chalet. Cr\u00e9dit photo : Sarah Fuller.<\/p>\n\n\n\n

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Pr\u00e9sent\u00e9e cet automne au Martha Street Studio de Winnipeg, l’exposition Forlorn Visitations<\/em><\/strong><\/a> ou en fran\u00e7ais, Visites oubli\u00e9es, est une s\u00e9rie d\u00e9taill\u00e9e d’impressions r\u00e9p\u00e9t\u00e9es qui sont bas\u00e9es sur une recherche aux quatre coins du Nouveau-Brunswick – les routes secondaires et les petits endroits perdus dans le centre du Canada atlantique. Non seulement il s’agissait de ma premi\u00e8re exposition solo compl\u00e8te et th\u00e9matique depuis des ann\u00e9es, mais aussi d’un partage de r\u00e9cits locaux en dehors de la tranquillit\u00e9 des Maritimes. Ce partage a donn\u00e9 lieu \u00e0 des discussions critiques sur la commodit\u00e9, le climat et les anciennes aspirations \u00e9conomiques \u00e9touff\u00e9es, qui semblaient bien trop habituelles. L’artiste et le spectateur ont reconnu que les probl\u00e8mes des r\u00e9gions des Maritimes qui d\u00e9coulent des d\u00e9cisions coloniales ont des liens avec ceux de l’\u00eele de la Tortue, une constatation qui n’aurait pu avoir lieu sans l\u2019aide financi\u00e8re des programmes complets d’artsnb<\/strong>. Cependant, une certaine r\u00e9flexion est n\u00e9cessaire pour appr\u00e9cier \u00e0 sa juste valeur la contribution de ces sources de financement \u00e0 ce partage d’histoires.<\/p>\n\n\n\n

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Photos : Fresh Snow<\/em> et Fresh Snow<\/em> (d\u00e9tail). Gravures, s\u00e9rie de 6, \u00e9dition de 2021. Impression 2 pouces de diam\u00e8tre avec des clefs recueillies. Cr\u00e9dit photo : Sarah Fuller.<\/p>\n\n\n\n

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Photo : Stoic. <\/em>Monotypes \u00e0 l’ac\u00e9tone et blocs de denticules, impressions 16 pouces x 60 pouces. Cr\u00e9dit photo : Sarah Fuller.<\/p>\n\n\n\n

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Au d\u00e9but de l’ann\u00e9e 2020, avant que le monde ne s’effondre collectivement, je me suis rendu aux \u00celes-de-la-Madeleine, au Qu\u00e9bec, pour une r\u00e9sidence de deux semaines cofinanc\u00e9e par le Programme de d\u00e9veloppement de carri\u00e8re d’artsnb,<\/strong> volet Artiste en r\u00e9sidence, et l’organisme d’accueil AdMare<\/a>, Centre d’artistes en art actuel. Cette visite a donn\u00e9 lieu \u00e0 une s\u00e9rie d’\u0153uvres qui portent sur les \u00eeles de l’archipel, un lieu o\u00f9 les choses sont joliment peintes. Alors que l’intention de cette r\u00e9sidence \u00e9tait de trouver ce qui attire les gens vers les lieux d’expulsion, les eaux et les vents froids, il s’est av\u00e9r\u00e9 que c’\u00e9tait un m\u00e9lange de tout ce qui est saupoudr\u00e9 dans la culture francophone par la d\u00e9portationdes Acadiennes et Acadiens et la fa\u00e7on dont cette migration a revendiqu\u00e9 cette terre, en particulier les nombreuses maisons luxuriantes aux couleurs indomptables. Des maisons qui ne sont pas peintes pour s’harmoniser avec leur environnement sauvage, mais plut\u00f4t pour l’imiter – un lieu \u00ab O\u00f9 les choses sont joliment peintes \u00bb [Well Painted Places<\/em><\/a>] (Kara Au). Cette id\u00e9e s’\u00e9tend \u00e0 presque tous les coins des \u00eeles ; depuis les bateaux jusqu\u2019aux niches des chiens, tout a un style form\u00e9, complet et r\u00e9sistant.<\/p>\n\n\n\n

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Photo : Lost<\/em>. Mono-impressions \u00e0 l\u2019ac\u00e9tone. Papier inconnu. Impressions 18 pouces x 24 pouces. Cr\u00e9dit Photo : Sarah Fuller.<\/p>\n\n\n\n

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Cette recherche sur l’archipel solitaire du Qu\u00e9bec a suscit\u00e9 un besoin de r\u00e9cits au sens plus profonds qui lient les sujets coloniaux aux questions environnementales, aux impacts \u00e9conomiques, aux histoires, aux patrimoines, et ainsi de suite. Les r\u00e9cits collectifs semblent s’\u00e9tendre \u00e0 tous les coins, hameaux et lieux oubli\u00e9s des Maritimes. Gr\u00e2ce aux r\u00e9sidences nationales dont la participation est financ\u00e9e par artsnb, ces r\u00e9cits collectifs trouvent des liens de parent\u00e9 avec d’autres lieux. Pourtant, au sein de cette exp\u00e9rience commune, il existe un silence qui n’est tangible qu’avec l’obligation de rendre des comptes : par exemple, les communaut\u00e9s oubli\u00e9es, la conformit\u00e9 avec l’internement des Juifs d’avant la Seconde Guerre mondiale et l\u2019embarras concernant les droits de p\u00eache des Autochtones. Toutes ces choses se cachent derri\u00e8re des archives, des rumeurs et l’ultime produit de la colonisation sous forme d’extraction, par les industries lourdes bas\u00e9es sur le p\u00e9trole, l’agriculture, l’aquaculture et tout ce qui touche \u00e0 la sylviculture. Des villes de briques qui savourent une histoire \u00e9ph\u00e9m\u00e8rement document\u00e9e, sur laquelle les peuples d’origine n’ont gu\u00e8re eu leur mot \u00e0 dire, ni sur les cons\u00e9quences de ces industries qui prennent forme et qui ont pour effet de changer les conditions \u00e0 jamais.<\/p>\n\n\n\n

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Photos : Well Painted Places<\/a><\/em>. Admare, \u00celes-de-la-Madeleine, Qu\u00e9bec. Installation, transfert photo de type Acetone et xylene, contenants de lait, styromousse et bois de gr\u00e8ve. Impression 18 pouces x 24 pouces. Cr\u00e9dit photo : Nat Cann (\u00e0 droite) et Nigel Quinn<\/a> (\u00e0 gauche).<\/p>\n\n\n\n

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Bien s\u00fbr, il est tr\u00e8s facile de se laisser envelopper par ce pass\u00e9 ; il est con\u00e7u pour les amoureux du patrimoine et pour ceux qui, comme moi, ne peuvent s’emp\u00eacher de d\u00e9cortiquer les choses. Je mentirais en disant que je n’ai pas \u00e9t\u00e9 intrigu\u00e9 par l’attrait des propri\u00e9t\u00e9s victoriennes et des grandes maisons de ville en pierre brune, que je n’ai pas \u00e9t\u00e9 s\u00e9duit par le discours dissuasif sur les questions d’actualit\u00e9 en faveur de ce qui s’est d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9. Pourtant, lorsque l’on observe l’actualit\u00e9, on a toujours l’impression que les les s\u00e9quelles sont soit ignor\u00e9es, soit oubli\u00e9es, soit d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment pass\u00e9es sous silence. C’est une affaire cyclique qui ne veut pas s\u2019arr\u00eater, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 tant de choses devraient l’\u00eatre. Et il est tr\u00e8s facile de se perdre dans cette affaire,  d’\u00eatre oubli\u00e9es comme toutes les autres l\u00e9gendes.<\/p>\n\n\n\n

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Photo : The Neighborhood<\/em>. Impression en relief 18 pouces x 24 pouces, \u00c9ditions variables de 22, non-encadr\u00e9. Bois de tilleul, ruban adh\u00e9sif rouge, crayon sur papier recycl\u00e9. Cr\u00e9dit photo : Nat Cann.<\/p>\n\n\n\n

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Heureusement, avec l’aide d’artsnb<\/strong>, du Conseil des arts du Canada, et de tant d’autres personnes de mon entourage, cette accumulation de travail a pu se concr\u00e9tiser et trouver un plus grand public national et international. Cela ne veut pas dire que Forlorn<\/em> est arriv\u00e9 \u00e0 une quelconque conclusion. Il y a encore tant d’histoires \u00e0 exhumer et \u00e0 partager.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Photo : The Neighborhood<\/em> (d\u00e9tail). Impression en relief 18 pouces x 24 pouces, \u00c9ditions variables de 22, non-encadr\u00e9. Bois de tilleul, ruban adh\u00e9sif rouge, crayon sur papier recycl\u00e9. Cr\u00e9dit photo : Nat Cann.<\/p>\n\n\n\n

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Le travail de Nat Cann (il) se concentre sur la hantise des terres \u2013 des industries implacables qui gardent immuables les conceptions canadiennes d’un h\u00e9ritage colonialiste, des intentions qui se r\u00e9v\u00e8lent souvent malavis\u00e9es et victimes d’une d\u00e9gradation par la nature, le temps et l’\u00e9conomie, et des prises de conscience qui \u00e9voluent. Ces impressions sont souvent jumel\u00e9es \u00e0 de petites installations afin de se questionner davantage sur un lieu et ce qui hante ce lieu, pour attirer l’attention sur de tels lieux, syst\u00e8mes et traditions. Et plus souvent qu’autrement, cette intrigue m\u00e8ne \u00e0 d’autres histoires et des \u00e9l\u00e9ments qui agissent comme une commutation de l’histoire, des paysages, des peuples, des choses sacr\u00e9es ou cicatris\u00e9es.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Nat Cann a expos\u00e9 son travail au Canada et \u00e0 l’\u00e9tranger, et est reconnaissant d’avoir \u00e9t\u00e9 mentor, instructeur et assistant technique \u00e0 de nombreux \u00e9tudiant.es et professionnel.les non-initi\u00e9s \u00e0 la gravure. Nat a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de r\u00e9sidences dans tout le Canada et ses r\u00e9cents projets d’impression ont \u00e9t\u00e9 command\u00e9s par de nombreuses organisations. Ses r\u00e9sidences l’ont men\u00e9 dans presque tous les coins du Canada et ses efforts ont \u00e9t\u00e9 soutenus par les programmes de D\u00e9veloppement de carri\u00e8re, de Cr\u00e9ation et de Documentation d’artsnb<\/strong>. Nat a obtenu un baccalaur\u00e9at en beaux-arts de l’universit\u00e9 Mount Allison (2012) et r\u00e9side maintenant \u00e0 Moncton, au Nouveau-Brunswick, une ville coloniale situ\u00e9e sur le territoire non c\u00e9d\u00e9 des peuples Wolastoqiyik (Mal\u00e9cite) et Mi’kmaq.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dit photo : Holly Brown Bear<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Restez \u00e0 l\u2019aff\u00fbt de la pratique de Nat:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Instagram: @nattcann<\/a><\/p>\n\n\n\n

Sit Web: nattcann.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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